前回は、秋分の日に国立国際美術館を訪れたことを書きました。
クリムトが目的でしたが、ペリ逝去の記事をみて、建物を撮りたいという気持ちもあったのです。
しかし月曜日は小雨まじりの曇天。
本日、梅田へ出るついでに再撮影してきました。
人様の作品に、どれだけ時間を使うんだという話もありますが、ペリ追悼の意を示したつもりです。
この金属細工は、日本の竹林をイメージしたものと語っていたと思います。
この館は元々万博記念公園にありました。
1970年の大阪万博で集まった美術品等を保管するのが目的だったそうです。
移転した現在の館は2004年の完成で、大部分が地下となっている珍しい美術館です。
トップライトのすぐ下、地下1階のホールには、大きな陶板らしき抽象画が展示されています。
係員の人に「レプリカですよね？」と聞くと、「いえ、万博の開催時には大阪ガス館に飾られていた、ジョアン・ミロの作品なんですよ」と。
これだけ大きな陶板壁画はなかなかありませんし、まさか本物とは。
ここは誰でも入れるゾーンなので、とても得をした気分になるのです。
地下鉄肥後橋駅に行くために、土佐堀川に掛かる「ちくぜんはし」を南に向かって渡ります。
そこから東側を見ると、フェスティバルホールの並びに建つのが、2002年竣工の中之島三井ビルディング。
土佐堀川と堂島川に挟まれた一等地です。
阪神高速から見える「TORAY」のロゴが入った、格好の良いビルと言えば分かる人も居るでしょうか。
こちらもペリの作品ですが、これ程美しい高層ビルはそうありません。
旧中之島三井ビルディングの縦ラインが強調されてデザインを踏襲したといいます。
ガラスのカーテンウォール、閉じた壁面、曲面、直線と、贅沢過ぎる程の材料を使っています。
それらを、上品にまとめ上げるところに、ペリの類まれなる能力を見ることができるのです。
ＯＢＰにあるクリスタルタワーと共に、高層ビルの傑作だと思っています。
アルゼンチン生まれの建築家、シーザー・ペリは今年の7月に亡くなりました。享年92歳。
イリノイ大学建築学部大学院修了し、エーロ・サーリネン事務所へ。
サーリネンと言えば造形の美しいJFK国際空港のTWAフライトセンターが有名ですが、現在はホテルにコンバージョンされているようです。
その後、いくつかの設計事務所を経験して、1977年シーザー・ペリ アンド アソシエイツを設立（後にペリ クラーク ペリ アーキテクツに変更）。
同時にイエール大学の建築学部長も務めます。そして1995年AIAゴールドメダルを受賞。
プリツカー賞こそ受賞していませんが、エリート中のエリートなのです。
2001年に会館したＮＨＫ大阪放送会館も日本設計との共同設計者という役割です。
しかしこのダイナミックなガラスドームは、ペリが主導したものではと想像しています。
ペリはデザイン・アーキテクトという仕事を、自らの手でつくり上げたのです。
また2014年に開業したあべのハルカスでは外装デザインに携わりました。
「都市は建築よりも大切で、建築は建築家よりも大切なのだ」
これは、ペリの日本法人代表を務める、光井純さんがペリから学んだ言葉として語っています。
またイエール大学の教え子で、後に２人で事務所を開くことになるフレッド・クラークに、ペリはよくこんな話をしたそうです。
「まだ名声が確立していないエーロは、デザインがプロジェクトごとに異なっていることへ対して非難を受けた。
当時の建築家はスタイルを持つべきだと考えられており、敷地ごとに特化したデザインは認められていなかった。
敷地の形状特性や歴史文化があるので、その個性をしっかりと読み取って、その場所にふさわしい形を作り上げるのが建築家の仕事である」
初めに勤めたエーロ・サーリネン事務所での経験です。
我が町と言ってよい、天王寺に日本一高い高層建築ができると聞き、何度か否定的な意見を書きました。
あの密集した土地柄に、いまでも高層建築が必要だったとは思っていません。
しかし建築は常にそこに存在しますし、時間と共に風景となります。
そう考えた時、あべのハルカスが美しいことは間違いのないことであり、高層建築の外観にここまで拘り、一生をささげた建築家はそういないはずです。
敷地の長所を探し出し、それぞれのクライアントの未来の幸せを形にするという私のポリシーは、僭越ながらペリと全く同じです。
長年、実仕事に揉まれるなかで私もここにたどり着きました。また、そうであるから創造性が枯れることもありません。
建築家が建築の上にくることなど勿論あり得ません。いつも思うことですが、一流の人は常に柔らかく謙虚です。
ペリに追悼の意と、これらのことを再認識させて貰ったことに心から感謝を捧げたいと思います。
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